PIERRE DAIX

I am particularly fascinated by his gemmail from his Self-Portrait of Autumn 1901. The gemmail brings a luminous glow to the blues that surround the face, further accentuating the contrast with the illuminated skin which, paradoxically, ages this portrait even more. This recomposition in gemmail, half a century after the original, is not just a repetition of the past, but the very look, in all its acuity, that the seventy-five year old Picasso has on the frightening precocity of his twenties. If I were given the chance to start my 1901 catalog again, I would follow the original with this 1955 recomposition in Gemmail.

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Je suis particulièrement fasciné par son gemmail de son Autoportrait de l’automne 1901. Le gemmail apporte un éclat lumineux aux bleus qui cernent le visage, accentuant d’autant le contraste avec la peau illuminée qui, paradoxalement, vieillit encore davantage ce portrait. Cette recomposition en gemmail, un demi-siècle après l’original, n’est pas un retour complaisant en arrière, mais le regard même, dans toute son acuité, que le Picasso de soixante-quinze ans porte sur la précocité effrayante de ses vingt ans. S’il m’était donné de recommencer mon catalogue de 1901, je ferais suivre l’original de cette recomposition de 1955.

The same applies to the Portrait of Marie-Thérèse, which the original painting of January 6, 1937, was still at his possession at that time and is now in the Picasso Museum in Paris. The translation into gemmail darkens the contrasts, but enhances them, closing in even more on the young woman the geometry of her confinement, the anxiety that can be found in the portraits of the period of the Nazi occupation. In January 1937, after the cruelty of the first bombings of civilians in Europe and in Madrid, Picasso already painted his anxiety in front of the mother of Maya, his little girl. When he took it up again in gemmaux, after all he knew of the war, everything became more harder, the feeling of confinement, the blue of the hands and the shadows.

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Il en va de même du Portrait de Marie-Thérèse, dont l’original du 6 janvier 1937, toujours conservé par lui, est aujourd’hui au Musée Picasso de Paris. La traduction en gemmail assombrit les contrastes, mais les rehausse, cloitrant encore d’avantage sur la jeune femme la géométrie de son enfermement, l’inquiétude qu’on va retrouver dans les portraits de la période de l’occupation nazie. En janvier 1937, après la cruauté des premiers bombardements de civils en Europe à Madrid, Picasso peignait déjà son inquiétude devant la mère de Maya, sa fillette. En la reprenant en gemmaux, après tout ce qu’il sait de la guerre, tout s’y durcit encore, la sensation d’enfermement, le bleu des mains et des ombres.